Содержание
Киновед Эльдар Юлдашев в колонке для «Газеты.uz» разбирается в том, что мешает Узбекистану снимать фильмы, способные конкурировать на мировой арене и претендовать на международные кинонаграды, как это делает Казахстан.
Февраль богат на события в мировом кинематографе. С 13 по 23 февраля прошёл 75-й Берлинский международный кинофестиваль, где Узбекистан представляла режиссёр Сабина Бакаева с дебютной документальной работой «Нагота». Прежде страна заявляла о себе на авторитетной площадке дважды: в 2000 и 2014 годах. Своих победителей определила британская премия BAFTA-2025. Церемония вручения «Оскара», одной из старейших и значительных кинопремий в США и мире, состоится в ночь на 3 марта.
Фото: www.berlinale.de
Узбекистан, в отличие от соседнего Казахстана, на орбиту главного международного кинематографического события никогда не попадал. Предпринимаемые страной меры по развитию сферы и миллиарды бюджетных средств не приносят желаемого результата по ряду причин. Одна из них — цензура, которую, по словам министра культуры Озодбека Назарбекова, «требует народ».
Киновед, доктор философии по искусствоведению, академик Стамбульской киноакадемии Эльдар Юлдашев в колонке для «Газеты.uz» разбирается в том, что ещё мешает Узбекистану производить кинопродукцию, способную конкурировать на мировой арене и претендовать на международные кинонаграды, как это делает Казахстан.
Пробелы и недостатки законодательной базы
В Узбекистане принят ряд законодательных актов, которые регулируют сферу кинематографа и призваны её поддерживать. Реклама на Газета.uz
Главным документом является закон «О культурной деятельности и организациях культуры», в котором определены полномочия национального агентства «Узбеккино». Среди них принятие мер по повышению художественного и идеологического уровня кинематографической продукции. Это и есть тот самый камень, на который находит коса реформ.
Во властных кругах и среди кинематографистов кино по-прежнему воспринимается как инструмент идеологии, искусство, которое не должно приносить деньги. В то же время страна стремится в ВТО, осенью прошлого года был принят закон «О креативной экономике». Два этих противоположных стремления нуждаются в общем знаменателе.
По правилу «золотой середины» в закон «О культурной деятельности и организациях культуры» необходимо внести поправки о конкурентоспособности и рентабельности кинопродукции.
Двигателем, который заведёт нашу киноиндустрию, должен стать закон «О кинематографии». Разработка проекта документа предусматривалась соответствующей программой, утверждённой Кабинетом министров в феврале 2016 года. К 1 ноября 2018-го правительству было поручено внести законопроект в Аппарат президента. Спустя ещё два года в Ташкенте состоялся форум, посвящённый выработке предложений по созданию Концепции развития кинематографии до 2030 года, а также Закона «О кинематографии». Однако документа до сих пор нет.
Нехватка кинотеатров и слабый прокат
С 2018 года в Узбекистане предпринимаются попытки по созданию и развитию на территории страны сети современных кинотеатров. Через три года после выхода постановления Кабинета министров «О мерах по созданию сети современных кинотеатров в 2018—2019 годах» было принято постановление президента, в котором ответственным лицам поручалось составить список земельных участков в 25 соток для строительства ТРЦ с кинотеатрами в Каракалпакстане и областях страны. Безвозмездное, на основе ГЧП выделение земли под строительство кинотеатров и торговых центров с кинозалами вместимостью не менее 300 человек предусматривается постановлением президента «О мерах по дальнейшему развитию сферы кинематографии и созданию цикла фильмов, посвящённых истории страны» от 5 июня 2024 года.
Эльдар Юлдашев.
Несмотря на предпринятые государством шаги, развитой сети кинотеатров в стране не появилось. Если принять за точку отсчёта 2018 год, то можно подсчитать, что в городе-миллионнике Ташкенте за семь лет появилось всего шесть кинотеатров. Несколько современных кинотеатров работают в Самарканде (ТРЦ Family Park) и Бухаре (ТРЦ Bukhara Mall, ТРЦ Chinar Mall, ТРЦ Minor). Оборудование системы DCP есть в Джизаке (Orom Cinema) и Ургенче (кинотеатр им. Х. Деванова).
Для сравнения приведу Казахстан: в Шымкенте работает 10 кинотеатров, в Алматы — 21. Соседи ведут не только в количественном соотношении, но и качественном — кинозалы системы IMAX и Dolby Atmos имеются не только в казахстанской столице, но и в регионах. Первый многозальный кинотеатр Kinopark 5, который входит в крупную сеть кинотеатров KinoPark Multiplex Cinemas, открылся в ТРЦ Mega Planet Shymkent.
Нехватка кинотеатров сказывается на цифрах проката. Например, фильм кыргызского режиссёра Руслана Акуна «Рай под ногами матерей» за четыре дня заработал в Казахстане 1 млн долларов, обогнав вторую часть «Дюны» Дени Вильнёва. В Узбекистане этот же фильм за неделю собрал лишь 103 тысячи долларов, хотя показатели должны быть, как минимум, противоположными при разнице в численности населения: в Казахстане проживает 20 млн человек, у нас — 37,5 млн.
Объём валовой выручки казахстанского кинопроката за 2024 год составил около 44 млн долларов. Данные сектора отражаются в системе «Е-кино», к которой подключены местные кинотеатры. Такой же доступной и достоверной статистики в Узбекистане не существует, поскольку в стране нет единой аналитической системы, хотя разработать и внедрить её в Ташкенте, а потом и в регионах, ответственные лица должны были до 1 января 2022 года, согласно постановлению президента от 7 апреля 2021 года.
Из-за отсутствия единой информационной системы параллельно существует и развивается теневая экономика в киноиндустрии. По словам отечественных дистрибьюторов, рынок кинопроката Узбекистана составляет около 1% от прибыли в соседней стране и не достигает даже 1 млн долларов. Проверить реальные цифры невозможно.
Негативно отражается на кинопрокате Узбекистана и пиратство. Оно уничтожает официальный прокат картин и влияет на рентабельность всего рынка. Инвесторы из-за отсутствия прибыли уходят из отрасли, что способствует появлению государственной монополии на кинопроизводство. Это, в свою очередь, определяет портфель заказов: жанровую составляющую, приемлемость тем.
Неэффективная система рибейта
Рибейт (в переводе с английского «скидка») — механизм, который предусматривает компенсацию части затрат кинопроизводителей на съёмки фильмов и сериалов из местного бюджета. По сути, это кэшбек на языке киноиндустрии.
Порядок возмещения зарубежным кинокомпаниям части затрат (rebate) при создании своих фильмов на территории Узбекистана утверждён постановлением правительства в 2020 году. Однако система не работает из-за разногласий принятого документа с другими нормативно-правовыми актами, в частности, с Налоговым кодексом, и установленного лимита на кэшбек: 20% от расходов, но на сумму, не превышающую 300 тысяч долларов. В Казахстане, как и в США, через эту систему иностранному инвестору возмещается до 30% суммы, потраченной на кинопроизводство на территории страны.
Объясню на примере. Предположим, что фильм Сергея Бодрова-старшего «Монгол» с бюджетом 18 млн долларов полностью производился в Узбекистане. Согласно действующему ПКМ, кинопроизводителю должны вернуть 20% от этой суммы, что в денежном эквиваленте равно 3,6 млн долларов. Однако из-за установленного ограничения кэшбек составит 300 тысяч долларов. В Казахстане производителям вернули бы до 5,4 млн долларов. Очевидно, что выберет иностранный инвестор.
Кадр из фильма «Монгол» / Afisha.ru
Помимо финансовых вливаний, которые поступят в страну из производственного бюджета иностранных кинопроектов, сторона, предлагающая лучшие условия, получает ряд преимуществ. Среди них создание новых рабочих мест, повышение квалификации местных кадров за счёт опыта работы над международным проектом, а также развитие кинотуризма. Хрестоматийным примером существенного роста экономики страны за счёт увеличения турпотоков по праву можно считать опыт Новой Зеландии, которая стала родным домом франшиз «Властелин колец» и «Хоббит».
Бюджетные расходы и частное инвестирование
В Узбекистане на развитие кинематографии расходуется в 3−5 раз больше бюджетных средств, чем в Казахстане. Например, на создание фильмов в 2024 году выделено 105 млрд сумов (более 8 млн долларов). Соседи на эту же цель потратили 800 млн тенге (1,5 млн долларов). Модернизация «Казахфильма» обошлась государственной казне в 7,1 млрд тенге (13,5 млн долларов). На реконструкцию здания «Узбекфильма» и модернизацию технического оснащения ушло около 40 млн долларов.
Узбекистан инвестирует в сферу достаточно средств, однако Казахстан добивается лучших результатов при более скромном финансировании со стороны государства. Почему? Одна из причин заключается в том, что в соседней стране активно развивается частное инвестирование в киноиндустрию, чего не наблюдается у нас.
В Казахстане присутствие бизнеса в сфере растёт на 40% ежегодно, начиная с 2020-го. Сказались на этом замедление кинопроизводства в США из-за пандемии, забастовки сценаристов. Рынок стали активно осваивать местные игроки, которые относятся к кино как к коммерческому проекту.
Инвесторы заинтересованы в прибыли или, как минимум, в том, чтобы вернуть средства, вложенные в создание фильма, в то время как госзаказы не предполагают возвращения бюджетных средств на расчётный счёт Министерства культуры или Агентства кинематографии. Главное — освоить выделенные средства и выполнить обязательства по бюджетной программе финансового года. Отсюда разница в подходах к кинопроизводству: одни снимают то, что заказывают, другие — то, что будут смотреть.
Например, лента «Дастур» казахстанского режиссёра Куаныша Бейсека при бюджете в 200 млн тенге собрала 2 миллиарда тенге (около 4 млн долларов), что подтвердило коммерческую привлекательность и потенциал креативных проектов для инвесторов.
Эльдар Юлдашев (слева) и клипмейкер Айсултан Сеитов (Казахстан). Ташкент, 2024 г.
В Узбекистане активное частное инвестирование наблюдалось в начале нулевых, пока совет по выдаче разрешительных документов на прокат фильмов был более демократичным. Такие игроки, как Akfa Media, Tarona Records, Terra Group, Zamin-Media и другие интенсивно развивали кинематографию. Из-за высокой востребованности фильмов тех лет премьерные показы проходили на различных площадках. Например, фильм компании Akfa Media «Бойвачча» («Богатенький») 1,5 месяца собирал аншлаги во Дворце искусств «Туркистон». То было время, когда билеты в кино покупали у перекупщиков.
Основная претензия художественного совета к этим фильмам, которая сначала привела к регрессу отечественного коммерческого кино и позже к полному его уничтожению, заключалась в якобы отсутствии художественной и моральной ценности, духа патриотизма и высокой нравственности. При этом показы этих лент с успехом проходили в соседних республиках. «Бойвачча» и «Севгинатор» были включены в конкурсную программу Международного кинофестиваля «Евразия» в Астане. У нас же это востребованное кино получило неофициальное клеймо «хон тахта», то есть второсортного.
Цензура и худсоветы как советское наследие
Изжившая себя система художественных советов, существовавшая в СССР, до сих пор выполняет роль надзорного органа в кинопроизводстве Узбекистана и фактически душит любое свободное творчество. Они могут потребовать изменить сюжет фильма, несмотря на утверждённый ранее сценарий, или так следят за культурой речи, что даже представители криминального мира в фильме «Уч кахрамон» («Три героя») не используют жаргон.
Сохранился и советский механизм контроля за прокатом. Например, фильм Ридли Скотта «Наполеон» лишь за первый уикенд собрал в Казахстане около 102 млн тенге (около 200 тысяч долларов), из которых в бюджет ушли налоговые отчисления. На исторической драме заработали актёры дубляжа, рекламные агентства и т. д. У нас — никто, так как фильм официально был запрещён к показу. Ранее такая же участь постигла две части «Дэдпула», мультфильм «Миньоны».
Из последних новинок под запрет попала «Анора» Шона Бейкера. Агентство кинематографии углядело в сюжете фильма, получившего «Золотую пальмовую ветвь» на 77-м Каннском кинофестивале и шесть номинаций на «Оскар», попытку запятнать «честь узбекского народа» (сейчас официальное обращение из Telegram-канала организации, опубликованное в ряде СМИ, удалено). Всё дело в роде деятельности главной героини — Майки Мэдисон играет танцовщицу стрип-клуба, а также её национальной принадлежности — в рецензии на фильм, опубликованной на сайте IMDB говорится о том, что Анора имеет узбекские корни. В самом фильме подобных упоминаний нет.
Эльдар Юлдашев и режиссёр Тимур Бекмамбетов (Россия). Ташкент, 2024 г.
Работа по заветам прошлого века, ограничивающие и запрещающие механизмы в креативной сфере являются причиной регресса национального коммерческого кинематографа в Узбекистане. Современная молодёжь, а это более 60% населения, не хочет смотреть навязчивые фильмы с театральными диалогами о патриотизме. Мир изменился. Идеологию в кино необходимо вводить не топорно, а более нативно. Если молодые люди предпочитают экшн, то нужно снимать его, но так, чтобы о патриотизме говорили поступки героев, в которых зрители легко узнавали бы своих современников.
Прежде чем решать проблемы отечественного кинематографа на уровне искусства, важно сдвинуть его с мёртвой точки с помощью западного механизма. Его суть заключается в том, что кино создаётся для зрителя. Чем их больше, тем выше окупаемость. Народное, или массовое кино собирает аншлаги и тем самым двигает индустрию: буквально строит кинотеатры, создаёт рабочие места, позволяет аккумулировать в секторе большие средства, которые впоследствии можно направить на авторское, артхаусное кино.
Нехватка профильных вузов
Кино — искусство динамичное. Оно не терпит архаики и нуждается в экспериментах, новых технологиях, ИИ и новой крови.
В Казахстане кадры для киноиндустрии готовят в пяти вузах: Национальной академии искусств имени Темирбека Жургенова, Национальном университете искусств, Национальном университете имени Аль-Фараби, школе «Медиа и Кино» (Almaty Management University) и Высшей школе Turan Film Academy (Turan University). В Узбекистане кинематографистов фактически выпускают два вуза: Государственный институт искусств и культуры и филиал российского ВГИК в Ташкенте.
Эльдар Юлдашев (слева) и ректор университета «Туран» Рахман Алшанов. Алматы, 2022 г.
У кадровой проблемы разветвлённая корневая система. Помимо нехватки образовательных учреждений, где готовили бы профильных специалистов, у нас переоценивают важность диплома. Он по-прежнему остаётся «входным билетом» в индустрию. Если обратиться к мировой истории, то можно увидеть, что кинематограф — это сфера, в которой шансы есть у всех. Отсутствие корочки не помешало Такеши Китано, Стэнли Кубрику, Квентину Тарантино, Федерико Феллини и многим другим режиссёрам стать легендами.
Успешную карьеру без диплома построили и казахстанские режиссёр Куаныш Бейсек, продюсер Нурлан Коянбаев. Фильм первого «Дастур» обошёл по сборам голливудского «Аквамена». Работа второго, национальная франшиза «Бизнес по-казахски», стала визитной карточкой успешного коммерческого казахстанского кино. Седьмая часть вышла на экраны страны в 2024 году и собрала 1 млрд тенге (почти 2 млн долларов).
Мировое признание
У наших соседей есть победы на Каннском, Берлинском кинофестивалях, «азиатский Оскар» Asian Film Awards Academy, Grammy и Emmy. В 2024 году фильм «Бауырына салу» Асхата Кучинчирекова официально отобрали на премию «Оскар» в номинации «Лучший фильм на иностранном языке». Он мог стать вторым фильмом в истории независимого Казахстана, представленным на главном кинематографическом событии мира. В 2008 году за победу в этой же номинации от Казахстана боролась картина «Монгол». Фильмы из Узбекистана никогда не проходили отбор на «Оскар» и даже не попадали в шорт-лист премии.
Кадр из фильма «Бауырына салу» / www.98mag.kz.
Отдельного внимания заслуживает группа казахстанских кинокаскадёров Nomad Stunts, в портфеле которой мировые блокбастеры «Мулан», «Неудержимые-2», «47 ронинов», «Викинг», сериалы для Netflix и HBO. Она сотрудничает с ведущими студиями Голливуда, Болливуда и стран Европы. В 2020 году за постановку трюков в исторической картине «Томирис», созданной «Казахфильмом» на бюджетные деньги, казахстанский каскадёр Жайдарбек Кунгужинов получил премию «Таурус» Мировой Академии каскадёров (США). Это высшая награда для экшн-специалистов, которая считается каскадёрским «Оскаром».
К сожалению, у Узбекистана нет ни аналогичных наград, ни специалистов, которые могли бы составить конкуренцию на региональном и мировом рынках. Для участия в фильме «Баходир Ялангтуш» мы приглашали каскадёров из Казахстана. Нет в стране и профессиональных пиротехников.
Кинофестиваль для галочки
Фестивали являются дополнительной площадкой для развития кино не только с художественной, научной, но и с индустриальной точки зрения, так как в программу события включаются бизнес-встречи, форумы, кинорынки и т. д.
В Казахстане с 2005 года проводится международный кинофестиваль «Евразия» — единственный в Центральной Азии, аккредитованный Международной федерацией ассоциации продюсеров (FIAPF). Помимо основных классических номинаций, на мероприятии вручается премия от Международной федерации кинопрессы FIPRESCI и премия Всемирной организации продвижения азиатского кино (The Network for the Promotion of Asian Cinema — NETPAC), что также является показателем мирового признания.
В 2017 году на его проведение из бюджета выделили рекордные 840 млн тенге (1,7 млн долларов), в 2022 году его организация обошлась казне в 441 млн тенге (свыше 800 тысяч долларов).
Ташкентский международный кинофестиваль «Жемчужина Шёлкового пути-2023» / Afisha.uz
В Узбекистане есть Ташкентский международный кинофестиваль «Жемчужина Шёлкового пути». В отличие от МКФ «Евразия», он не имеет аккредитации Международной федерации ассоциации продюсеров (FIAPF).
В 2021 году на проведение фестиваля из госбюджета потратили 40 млрд сумов (более 3 млн долларов), что почти в два раза превышает самый большой бюджет «Евразии».
При этом у МКФ нет своей Дирекции — независимой структуры, которая бы занималась организацией фестиваля на постоянной основе. Её функции выполняют Агентство кинематографии и находящееся в его подчинении ННО «Центр развития национальной кинематографии». Бюрократическая загруженность, которая сопровождает их деятельность, приводит к тому, что организационная работа над международным кинособытием начинается за месяц до официального открытия. По этой причине в первые годы у фестиваля не было конкурсной программы — определяющего пункта для подобного рода мероприятий.
Другая проблема фестиваля кроется в подходе к самому его проведению. Мы делаем ставку на формат «пышной свадьбы», а во всём мире кинофестивали (даже категории «А») проводятся без пафоса, скромно и по делу.
В прошлом году XVI Ташкентский международный кинофестиваль «Жемчужина Шёлкового пути» не состоялся. За три дня до официального открытия организаторы сообщили о переносе события, которое объяснялось большим числом международных мероприятий в стране осенью и тем, что заявки на участие продолжают поступать. Новые даты проведения не назывались. Это говорит о формальном отношении к событию, которое, к сожалению, пока ещё проводится для галочки, а не для поступательного развития отечественного кинематографа и выхода на мировую арену.
Выводы
Из года в год государство предпринимает усилия для развития кинематографа: обеспечивает стабильное финансирование, совершенствует инфраструктуру. Стратегические поручения руководителя страны нашли отражение в многочисленных нормативно-правовых актах. Это говорит о том, что с киноиндустрией как отраслью экономики связывают определённые надежды и планы, однако её результативность в рамках современного вектора в значительной степени зависит от конкретных исполнителей на местах.
Учитывая богатый кинематографический потенциал и опыт, реформы в креативной экономике и стремление Узбекистана вступить в ВТО, стране необходимо предпринять следующие пять шагов для кардинального изменения ситуации в киноиндустрии:
- Создать свободный кинорынок и дать ему реальный рабочий механизм преференций в виде освобождения от налогов на определённый период и кредитования по низкой ставке, в том числе для зарубежных инвесторов;
- Внедрить систему современных питчингов кинопроизводства вместо архаичных художественных советов и комиссий;
- Усовершенствовать систему рибейта;
- Создать отдельную единицу с юридическим статусом Дирекции Ташкентского международного кинофестиваля «Жемчужина Шёлкового пути»;
- Максимально открыто разработать и принять закон «О кинематографии Республики Узбекистан».
После последнего моего интервью с конструктивной критикой ситуации в киноиндустрии меня пригласили на ковёр в «Узбеккино», где напомнили о том, что у меня вся жизнь впереди и маленький ребёнок. Затем началось преследование в виде незаконной проверки в обход дипломатических каналов и международного права иностранного учебного учреждения, которое я возглавлял ранее. Интересно, что будет после этой колонки.
Мнение редакции может не совпадать с мнением автора.