Вышла в свет новая книга известного немецкого архитектора Филиппа Мойзера «Архитектурный путеводитель. Ташкент». Её презентация в столице прошла на фоне обвинений в плагиате и нарушении авторских прав. Фонд развития культуры и искусства Узбекистана призвал издательский дом DOM publishers к диалогу.
В Гёте-Институте в Ташкенте прошла презентация новой книги известного немецкого архитектора, главы издательства DOM publishers Филиппа Мойзера «Архитектурный путеводитель. Ташкент». Этот гайд является новой, расширенной версией путеводителя по столице Узбекистана, который вышел в 2012 году.
Книга объёмом более 500 страниц предлагает читателям семь маршрутов, которые охватывают 250 зданий разного исторического периода: от махаллей Старого города, колониальной архитектуры, образцов экспериментального советского жилищного строительства до сооружений, возникших за годы независимости. Внимание уделяется как общеизвестным примерам архитектурной истории, так и малоизученным зданиям, которые до сих пор не получили заслуженного признания.
По словам Филиппа Мойзера, особенностью гайда являются «различные уровни критики архитектуры», обусловленные разнородностью группы авторов. В их числе указаны немецкий специалист по сохранению архитектурного наследия Йенс Йордан, историк архитектуры Борис Чухович, научный руководитель проекта «Мозаики Ташкента» Фотима Абдурахманова, краевед Рустам Хусанов, архитектор Раиса Дорошина, активист, основатель проекта Tashkent Modernism Александр Фёдоров и другие эксперты. Реклама на Газета.uz
«Таким образом, публикация представляет собой также калейдоскоп современной дискуссии об архитектуре и городском развитии крупнейшего мегаполиса Центральной Азии», — подчёркивается в аннотации книги, вышедшей на немецком языке.
Выход в свет «Архитектурного путеводителя. Ташкент» сопровождался обвинениями в адрес издательства DOM publishers со стороны авторов. Фотима Абдурахманова рассказала «Газете.uz» о том, что узнала, что является соавтором книги, постфактум.
«Я вначале думала, что Мойзер включил меня в эту книгу, поскольку использовал мои фотографии. Такое уже было: в книге о братьях Жарских были опубликованы мои снимки. Однако позже я узнала, что в путеводителе по Ташкенту есть мои тексты, которые я писала для другой книги [издательства DOM publishers], посвящённой мозаикам. Мне было не по себе, потому что разрешения у меня никто не спрашивал. Считаю, что это неправильно», — сказала Фотима Абдурахманова.
Филипп Мойзер и Фотима Абдурахманова. Фото: Бахтиёр Насимов / Новости от Насимова.
В аналогичной ситуации оказался историк архитектуры Борис Чухович. Он тоже не знал, что стал одним из авторов свежеизданного путеводителя. Об этом эксперт написал в комментариях к своему посту на личной странице в Facebook.
На другую серьёзную проблему, связанную с архитектурным гайдом, Борис Чухович обратил внимание ещё в конце декабря. Он обвинил в плагиате Александра Фёдорова, одного из авторов книги. В качестве доказательства историк опубликовал фрагменты текстов из путеводителя на немецком и русском языках, автором которых указан Фёдоров, а также соответствующие им отрывки собственных статей, опубликованных на сайте проекта «Архитектура Узбекистана: чёрная и красная книга» Обсерватории культурного наследия Центральной Азии Alerte Héritage. Аналогичным образом эксперт сравнил статью журналистки издания Hook Report Виктории Ерофеевой о площади Космонавтов, опубликованную в апреле 2022 года, и текст авторства Фёдорова в новом путеводителе.
«Есть несколько видов плагиата — полный, прямой, мозаичный, парафраз и т. д. Учитывая, что в данном случае текст прошёл два независимых перевода — с русского на немецкий и обратно — это большей частью дословный плагиат, с элементами мозаичного комбинирования», — пишет Борис Чухович.
Эксперт обращает внимание на собственные ошибки, допущенные им во время работы над текстами.
«В моём исходнике фигурировала сильно неверная дата начала проектирования ташкентского цирка — и ошибка стала уликой. С другой [стороны], исследовательская жилка есть у всех — и вот „культовая архитектура“ трансформируется в „архитектуру Средней Азии скифского периода“», — перечисляет Борис Чухович.
Он отмечает, что не дал бы согласие на публикацию «рядом с Фёдоровым», которого ранее уже уличал в плагиате.
Источник: Борис Чухович / Facebook.
В день ташкентской презентации нового архитектурного путеводителя по Ташкенту с заявлением в адрес DOM Publishers выступил Фонд развития культуры и искусства Узбекистана. Обеспокоенность организации связана с вопросами соблюдения авторских прав.
«Путеводитель, выпущенный по итогам конференции „WHERE IN THE WORLD IS TASHKENT?“, организованной Фондом в рамках проекта Tashkent. Modernism XX/XXI в октябре 2023 года, содержит материалы, правовой статус которых требует разъяснения», — отмечается в сообщении.
Основные замечания Фонда касаются использования текстов, написанных участниками проекта, без их согласия и/или с ошибками в указании авторства, архивных документов — без согласования с уполномоченными государственными органами, а также воспроизведения произведений из музейных коллекций без получения необходимых разрешений и публикации фотографий, созданных в рамках проекта Tashkent. Modernism XX/XXI, без согласия авторов или Фонда.
Организация подчёркивает важность соблюдения законов об авторских правах и этических норм при использовании материалов для публикации.
«Мы твёрдо убеждены, что приверженность принципам прозрачности и соблюдению международных стандартов в области авторских прав поможет найти взаимоприемлемое решение и избежать подобных недоразумений в будущем», — говорится в заявлении.
Филипп Мойзер. Фото: Бахтиёр Насимов / Новости от Насимова.
На презентации путеводителя и последовавшей за ней панельной дискуссии, которая прошла в Гёте-институте, сложившуюся ситуацию вниманием не обошли, но коснулись очень аккуратно.
В разговоре с корреспондентом «Газеты.uz» Филипп Мойзер подчеркнул, что основная цель путеводителей по городам, одной из самых известных серий DOM Publishers — предоставить возможность молодым авторам писать об архитектуре, опираясь на личную точку зрения и результаты независимых исследований. Это, по его словам, имеет фундаментальное значение «в эпоху возрождения авторитарных систем и монополии государственной интерпретации истории».
Сложившуюся ситуацию с Фотимой Абдурахмановой издатель объяснил недопониманием. По его словам, в архитектурном путеводителе по Ташкенту действительно опубликованы три текста Абдурахмановой, написанные ею для путеводителя по советскому монументальному искусству столицы, который увидит свет в этом году. Только если в первом случае статьи опубликованы в переводе на немецкий, то во втором они выйдут на английском, пояснил Мойзер.
Об обвинениях в плагиате в адрес Александра Фёдорова Филипп Мойзер, по его словам, не знал, поскольку не видел постов Бориса Чуховича в Facebook.
«Мы будем изучать и проверять полученную информацию. Могу заверить, что если у нас появятся доказательства плагиата, то я, как издатель, приму меры. Тираж будет изъят и переиздан», — сказал Филипп Мойзер, отвечая на вопрос корреспондента «Газеты.uz».
(справа) Александр Фёдоров.
Сам Александр Фёдоров, деятельность которого, по его словам, постоянно сопряжена с критикой, признал, что допустил ошибку, не указав в своих текстах для архитектурного путеводителя ссылки на источники, часть из которых являются общедоступными.
«Я не учёный, я — исследователь. Я никогда не претендую на академичность. Считаю своей основной задачей популяризировать архитектуру модернизма, её эстетику, поэтому стараюсь переводить всю научную информацию, которую нахожу, на язык широких масс. Занимаюсь исследовательской деятельностью для себя, из-за неопытности делаю в процессе ошибки, не только фактологические, но и в этическом плане, от которых сам страдаю. Я готов принести извинения людям, которые пострадали из-за моих действий, и к возможным последствиям. Для меня это стало уроком», — сказал Александр Фёдоров в разговоре с корреспондентом «Газеты.uz».
Проект под названием «Ташкентский модернизм» Александр Фёдоров начал в 2017 году. В 2020-м появился одноимённый Instagram-аккаунт, на который сегодня подписано более 10 тысяч человек. В мае 2023 года в театре «Ильхом» исследователь представил выставку «Ташкент. Архитектура исторического оптимизма». Значительную часть экспозиции составили авторские постеры с изображением знаковых столичных зданий и 3D-модели сооружений, которые ушли в историю. По словам Фёдорова, выставочный проект, нацеленный на популяризацию Ташкента как уникального туристического направления и столицу модернизма, был создан на чистом энтузиазме — местные власти его не поддержали.
«Я понял, в каком уникальном городе я вырос и живу, только поездив по миру. Самое главное, что я пытаюсь сделать — сохранить то, что мы ещё не потеряли. Многие объекты, которые включены в национальный список культурного наследия или являются кандидатами на включение в Список объектов всемирного наследия ЮНЕСКО, находятся в плачевном состоянии. Например, гостиница „Узбекистан“, к которой в прошлом году сделана пристройка, или купола рынка Чорсу, которые перекрыли пластиком. Это говорит о том, что нужно отслеживать, как работают документы, законы. Сейчас этим занимается гражданский патруль, если так можно выразиться», — сказал исследователь.
Объяснения Александра Фёдорова Бориса Чуховича не удовлетворили.
«Это просто камуфляж, которым Фёдоров хочет прикрыть свой плагиат. Если указывать источники, то в статье о памятнике на Площади космонавтов должен стоять один и единственный источник — статья в „Хуке“, а автором фигурировать Виктория Ерофеева. Однако Фёдоров подписал текст своим именем. Теперь он пытается сойти за популяризатора, переводящего „для масс“ недоступные академические источники. И мы должны поверить, что статья в „Хуке“ из интернета — академический недоступный источник, а ухудшенный двойник в немецком гиде за 50 евро — это популяризация для масс», — считает Борис Чухович.
Источник: Борис Чухович / Facebook.
Ранее он также выразил готовность передать все материалы ташкентскому адвокату, который бы изъявил желание заняться делом в судебном порядке.
«Просто действительно нужно что-то делать с этим рутинным и никем не замечаемым воровством под шумные пиар-кампании», — заключил историк архитектуры.